Дуго одлагани биографски филм о рок бенду Куеен узима превише слободе са чињеницама, али Рами Малек хвата суштину Фредија Меркјурија
★★
Да ли је ово прави живот? Да ли је ово само фантазија? Као и већина филмских биографија, Бохемиан Рхапсоди је помало и једно и друго, а чини се да њени творци немају нимало задршке око прилагођавања истине како би служили одређеној причи коју су одлучни да испричају. Дашак драматичне дозволе ту и тамо је можда и опростив, али повремено преписивање тако недавне историје доприноси незадовољавајућем филму који је изгубио свој пут много пре него што су камере престале да се крећу.
Куеен су (јесу ли?) једно од највећих имена у року, блистав фронтмен Фреддие Мерцури, култна фигура чија легенда наставља да засењује њихово место на небеском своду, упркос каснијим напорима његових колега из бенда да одрже бренд у животу путем дуготрајног рада. џубокс мјузикли и концертне турнеје са заменским певачима. Гитариста Брајан Меј и бубњар Роџер Тејлор су заслужни за продуценте филма, што сугерише да су потписали све што се појави на екрану, чак и када прича даје слободу у погледу онога што се заправо догодило током првих 15 година групе.
Бохемиан Рхапсоди, филм, почиње и завршава се незаборавним повратком групе на Ливе Аид-у 1985. године, али више о држачима књига касније. У сендвичу између тих додуше импресивних сцена је прича о Куеенином стратосферском успону на врх и превише поједностављена прецизност периода у њиховој каријери када су точкови претили да се откаче, испричана на типичан, предвидљив биографски начин.
Први пут видимо Меркјурија (Рами Малек) 1970. када је још био Фарок Булсара, руковалац пртљагом на аеродрому Хитроу, како пати од праћки и стрела расних увреда и удара се о загушљивом кућном животу са својом мајком која воли и прећутним, традиционалним вредностима отац. Срећом, он проналази своје будуће музичке сродне душе само неколико минута након што је њихов претходни певач дао отказ, дајући им стихове песама исписани на комаду папира и дајући им импровизовани приказ свог вокалног умећа. Да је сценарио уметнут, хајде да урадимо емисију управо овде! то не би било велико изненађење.
Краљичин успон до суперзвезде бележи се забрињавајуће вртоглавом брзином, уз смех, па када га први сусрет са будућим менаџером Џоном Ридом (Ејдан Гилен) натера да маше шаргарепе близнакиње на наступу Топ оф тхе Попс и промотивну турнеју по Јапану пре било каквог помињања уговор о снимању који би им дао нешто за стварно промовисање. Прати га замагљивање догађаја који би требало да звоне за узбуну међу дугогодишњим навијачима.
листови биљке парадајза се увијају
Монтаже су основни део биографских филмова, погодни уређаји за покретање нарације, али зашто одломак Куеен који први пут одушевљава америчку публику држи заједно са њима изводећи песму коју не би написали још четири године? Слично томе, мало касније, неколико минута након што нас печат са датумом на екрану обавештава да је 1980., третирамо квази-комични призор маја у студију који склапа блокове Ве Вилл Роцк Иоу, наизглед заборавивши да је укључен у албум објављен 1977.
Међутим, Ливе Аид је више забрињавајући. Сцене телефона које звоне са слушалица тек након што је Куеен изашла на сцену стадиона Вембли дају утисак да је све звезде све до тог тренутка био промашај прикупљања средстава. Овако арогантна сугестија своди се на самозадовољно, самозадовољно искривљавање чињеница које никоме укљученим у филм (а посебно Меј и Тејлор) не чини никакву услугу.
Што је још горе, филм приказује Меркјурија како говори остатку групе да има СИДУ само недељу дана пре емисије, када било која полупристојна објављена биографија певача датира да је његова дијагноза дошла две године касније. Такође, грубо је представљен као неизбежни исход Фредијевог геј стила живота, са кожним вјешалицама за журке насликане као негативци из пантомиме.
биљка жада у затвореном простору
Друга страна овог непријатно супериорног моралног тона, ове неспретне и погрешне реинтерпретације претходно добро документованих информација, је врхунска Малекова изведба, како у хватању суштине Меркуријеве личности, тако иу запањујућим подвизима мимикрије певача у његовом природном станишту, концертна позорница. Истина, у почетку му је тешко да се ухвати у коштац са протетиком дизајнираном да реплицира Фредијев познати загриз, а у раним сценама изгледа као да се неко нада да ће победити судије такмичења у хипију. Међутим, док филм достигне препознатљиви Мерцури изглед кратке косе и бркова, он се с самоувереном храброшћу настанио на кожи свог лика.
Што се тиче осталих чланова Куеен-а, има врло мало тога да се каже осим да су лоше скицирани као и остали играчи, било да је то Фредијева породица из предграђа, задивљујућа камеја Мајка Мајерса као шефа дискографске куће или Луси Бојнтон као певачица дуготрпљива сродна душа, Мери Остин. Сазнајемо (кроз низ нудге-нудге референци) да је Тејлор био помало дамски мушкарац, да је Меј озбиљна особа којој је стало само до музике (мушкарац), а да је басиста Џон Дикон био, у свим намерама и намене, тапета.
Када им се да нешто да кажу или ураде, то је у писму који се стрмоглави у клише на паду плектрума; безобразне декларације о одбијању да компромитују своју уметност, или непоколебљивом отпору Меркјуријевој жељи да одбаци рок химне и одведе бенд у правцу дискотеке.
Многи недостаци филма се можда могу приписати његовом неуобичајеном путовању до платна. Саша Барон Коен, који је првобитно глумио Меркјурија, напустио је после пријављених сукоба са остатком Куеен (посебно Меј) око тога како би група требало да буде приказана, а редитељ Брајан Сингер је отпуштен након, како је штампа тврдила, насилних несугласица са Малеком. Сингер задржава искључиву заслугу, док се његова замена Декстер Флечер мора задовољити климањем главом извршног продуцента.
Овако несређено радно окружење даје тежину теорији да су они који су остали само очајнички желели да се пројекат заврши по сваку цену, чак и на рачун контроле квалитета или пажње посвећене детаљима. У том смислу, драматизација о стварању Бохемиан Рхапсоди је можда резултирала много бољим филмом од онога што смо добили.
Бохемиан Рхапсоди излази у биоскопе у среду, 24. октобра