Мерил Стрип поново ради своју магију као богата дива која не жели да дозволи да недостатак талента стане између ње и њеног сна да пева у Карнеги холу
★★★★★
Када су га питали о његовом музичком утицају, Дејвид Боуви би цитирао Флоренс Фостер Џенкинс, богату друштвену особу са Менхетна која је, упркос томе што је имала заиста ужасан глас, финансирала оперску каријеру која се завршила тужним концертом у Карнеги холу 1944. Једнако изненађујућа је чињеница један од најтраженијих програма из архиве тог престижног места је њен реситал који је критиковао.
Сада, након измишљеног приказа у француском филму Маргуерите из 2015. године, прича о Џенкинсу је претворена у још једно дивно звездано возило за узвишену Мерил Стрип.
Подстакнут Хјуом Грантом у врхунској форми као њен пажљиви муж, фантастичним наступом Симона Хелберга из Великог праска као њеног ужаснутог пијанисте и спретно привлачном режијом Стивена Фрирса који убедљиво држи танку линију између комедије и трагедије, овај убедљиви биографски филм је изузетно забаван, саосећајан и на крају прилично дирљив портрет самообмане и преданости.
најзанимљивији крикет 2
Значајан покровитељ уметности у Њујорку током Другог светског рата, Флоренс је обезбедила музичке инструменте за сиромашну децу и основала Верди клуб где је продуцирала, режирала и глумила у лепљивим живописним сликама за одабране чланове високог друштва. Али одувек је желела да пева оперу, и упркос својој глувоће у тону и изразитом недостатку талента, борила се са Моцартовим и Штраусовим аријама далеко изнад могућности већине људи.
То је ову изоловану демимонд утопију коју сценариста Николас Мартин (који дебитује у играном филму након плодне каријере у ТВ драми) вешто дочарава са вештом прецизношћу. Овде имамо привилеговани свет у коме префињени пријатељи одбијају да буду искрени због могућег протеривања из унутрашњег круга, где Фиренчин брижни супруг из обичајног права Ст. Клер Бејфилд (Грант) живи отворено са својом љубавницом (Ребека Фергусон) – разлог зашто је обезбедио једну од филмски тренуци који више утичу на филм – и где њена свежа корепетиторка Козм Мекмун (Хелберг) умире од срамоте сваки пут када наступа.
Ипак, Флоренс верује да је довољно слабих похвала својих културних пријатеља да помисли да је време да дебитује у Карнеги холу, након што је видела идола сопрана Лили Понс на улазу. То је потез високог профила којег се Бејфилд прибојава. Како ће он заштитити Флоренс када она изађе из свог фантастичног балона да се суочи са правом публиком и свим оним новинским критичарима који су дуго сумњали да је снежни посао Цареве нове одеће?
Истовремено застрашујући, подижући и отрежњујући, овај задивљујући поглед на колоратурну радозналост је изванредан приказ заслепљене добротворке која се хвата за немогућ сан док не упадне сурова стварност. У Стриповим надахнутим рукама, Флоренс никада не постаје очекивана фигура забаве, већ дива на чекању чије недостижне тежње потпуно разумете. И може се само замислити колико тренира Мамма Миа! звезда је морала да може да пева лоше! Стрипова чистоћа суочена са Флоренсиним вокалним ограничењима и њен потпуни недостатак цинизма према лику су потпуно повезани и потпуно шармантни. Она даје дирљивост томе како је права Флоренс сумирала свој живот: Људи могу рећи да не могу да певам, али нико не може рећи да нисам певао.
Подједнако привлачан је и Хју Грант који има једну од својих најбољих улога као Флоренсин глумац који је постао посвећени пратилац који је штити од било чега узнемирујућег. Његов план да откупи све новине које садрже критике њеног Карнегијевог концерта суптилно преноси Бејфилдову сопствену наивност пред лицем његовог одвратног обожавања. На своју срећу када му се пружи прилика од ове ексцентричне жене, Грант прожима Бејфилда урођеном љубазношћу на коју топло реагујете. И док њихова љубавна прича можда није најједноставнија, Грант јасно даје до знања зашто Бејфилд осветљава њен живот.
У међувремену, Хелберг сигурно одражава путовање које писац и редитељ желе да публика крене. Његово светло, прозрачно (и камп) путовање од добијања посла код Фиренце, схватајући какав је то отровни путир, али настављајући без обзира на професионалну срамоту до безнадежне лојалности, је на лицу места, а Хелберг се више него држи против двоструког моћника чин Стрееп и Грант.
Бриљантно користећи класичне аспекте биографског филма о костимима и балансирајући добро заслужени патос са иритичним хумором, Фреарс даје баш прави тон, никада не погађајући лажну ноту у овом неодољивом победнику. Немојте се изненадити када награде буду обасјане овом сјајном почаст љубави према животу, љубави према музици и томе како самоперцепција и једног и другог може да победи током последње завесе. Или ако не успете да дођете до завршних кредита без сузе.
Флоренс Фостер Џенкинс излази у биоскопе у петак, 6. маја