Ово такмичење је сада затворено
Од стране: Сабастиан Астлеи
Реклама
Филмска адаптација Тинкер Таилор Солдиер Спи Томаса Алфредсона је култна. Од глумачке екипе са звездама, укључујући Герија Олдмана, Колина Ферта и тадашњих новопридошлица Тома Хардија и Бенедикта Камбербача, нашироко се сматра једним од највећих савремених британских филмова.
Када је Тинкер Таилор први пут објављен 2011, режисер Алфредсон је избегавао да разговара о наслеђу књиге; сада са 10 година дистанце, он је у стању да елоквентно изрази своја осећања према наслеђу његове адаптације Џона ле Кареа. Сећања на рад на њему су помало магловита, али се сећам тога као огромног задатка, каже он за. Требало је доста времена да се стигне до тога, и много напорног рада – али исплатило се. Била је то веома срећна продукција, посебно када се планира и креира стил и приступ целој ствари. Алфредсон је брзо похвалио напоре свих укључених у погледу онога што га је учинило заиста посебним: звезде су се заиста поређале на правом месту када смо саставили целу групу која је створила Тинкер Таилор.
гта 3 варалица за андроид
Уз изазов да одрази карактеристичан период хладног рата у односу на буџет од само 21 милион долара, Алфредсон помиње како су практичност и ефикасност била његова два оружја: Снимали смо га у старој војној касарни званој Милл Хилл – било је то велико место са 60 или 80 различитих куће из многих епоха, тако да се већина филма ради тамо. Ако имате на располагању историјску локацију заробљену у времену, зашто не искористити то? То је био једини начин да се то уради, јер у филму има толико различитих локација - било је одлично решење.
Долазимо до теме параноје, теме која преовладава у свим Алфредсоновим делима, и питам се да ли је то нешто што је увек покретано, или га се можда тиче. Одвоји тренутак да сабере мисли и отвори разговор о сопственој самосвести: Мало је тешко познавати себе као филмског ствараоца, шта је са твојим филмовима који говоре публици и на шта би људи реаговали јер то некако одражава нечију личност . За мене је немогуће, рекао бих, да знам и да сам те ствари видим.
- Видео сам ваше дно на ТВ-у синоћ: Легаци оф Рик Маиалл и револуционарна комедија Адеа Едмондсона
- Питер Бејнхам о снимању филма Ја сам Алан Партриџ: „Као да правим авион док се стрмоглави пада на Земљу“
- Како је Канцеларија променила лице ситкома
- 10 година смрти у рају: прича о свима омиљеној карипској криминалистичкој драми
То је фасцинантна поента коју Алфредсон износи, да би га његова публика можда на неки начин познавала боље од њега. То је такође оно што га покреће као филмског ствараоца: то је једини начин на који сам могао да се правилно изразим. Тешко ми је да изнесем своје ставове и тешко је описати како се осећам и како видим ствари. Тако да моји филмови некако постају помало кинематографске аутобиографије. Занимљив је коментар о односу између публике и филмског ствараоца који ме оставља да се питам да ли је филмско прављење инхерентно искрено признање, свиђало се то вама или не. Ако видите ове ствари, ове теме, то би могло бити нешто што некако одражава моју психу. Нисам могао да расправљам о томе.
Дајем Томасу свој лични став о Тинкер Таилор-у, говорећи му да бих га описао као „поштен филм“ изнад свега. Питам га шта мисли о тој интерпретацији, а он ме води кроз шта је довело до његовог субверзивног схватања: Када си млад и нов у [шпијунирању], фантастичан је свет носити тајне и знати ствари које други не знају , да буде на тајним мисијама, играјући игрице и делове. Али мислим да како године пролазе постајете веома усамљени са овим тајнама које стварају велике рупе у вама. И мислио сам, знате, камера може да урони у ту самоћу.
ђавољи акрилни нокти
Да бисте управљали подешавањима е-поште, кликните овде.
Један од кључних формалних фокуса Тинкер Таилор-а је оно што је скривено и откривено у изразима, често кроз заглушујућу тишину погледа, заједничких погледа и хладних, чврстих погледа. Како изгледају када стоје испред огледала у купатилу или када иду у кревет – шта осећају у тим тренуцима? Камера има ту ексклузивну могућност откривања ових типично скривених израза. Алфредсон елаборира парадокс Тинкер Таилор-а, да је његов дубоко непоштен свет сам о поштењу, или да барем покушава да покаже на поштен начин колико је био непоштен. Цена коју су [шпијуни] морали да плате мора да је била веома, веома скупа.
Овај фокус на изразе и емоције је оно што покреће моју фасцинацију Алфредсоном као режисером. За себе описујем Томаша као емотивног филмског ствараоца, и чини се да се слаже. Његова уобичајена заблуда је она о „режирању хорора“, и разумљиво је како неки могу закључити да: Пусти правог унутра, Шпијун војника кројачког кројача, Снежак, сви имају нит интернализованог хорора која их повезује и која је нераскидиво повезана са човечанством. Питам Томаса да ли мисли да човечанство има инхерентну ужасну природу, напомињући да схватам да је то велико питање. Признаје да није сигуран, али и сам признаје снажну везу са ужасним стварима: посебно у мојим сновима, и ноћу. Велика је част бити човек замишљати. Увек говоримо о машти као о нечему фантастичном, али машта је такође нешто ужасно и може вас одвести на заиста гадна места.
Тамнија страна маште је свакако истражена у Алфредсоновом делу, подмећући глобалну кавалирску кавалирску налик Џејмсу Бонду са влажном, пузајућом паранојом Џорџа Смајлија. Претпостављам да је параноја у великој мери део тог возила у вама – ваше способности да све исправите и да се плашите њих.
Након Тинкер Таилор-а, Томас је изразио интересовање за наставак Смилеи'с Пеопле, а пошто је Гери Олдман 2016. приметио постојање сценарија за наставак, питам се за Томасово знање о овој теми и његова осећања да се настави упркос променама као што је пролазност од Ле Царреа прошле године. Осећао сам се као да не могу да снимим још један Смилеи филм одмах након првог, не би било добро. Био сам превише исцрпљен и исцрпљен на ову тему у том тренутку. И даље сам био веома отворен за то! Даље објашњава да су се права на крају вратила на Ле Царреово имање, и открива планове за велико поновно покретање у будућности: Мислим да планирају да ураде неку врсту великог поновног покретања Смилеи Саге за телевизију, али ја нисам умешан у то.
СтудиоЦанал С обзиром на недавне ТВ адаптације Ноћног менаџера и Мале бубњарке – нисам филмски критичар, али и оне су одличне. Имају веома јаке филмске ствараоце иза тих филмова – настављам питањем да ли би он желео да буде укључен: Морали би поново да преправе Тинкер Таилор као део тога, а можда би било боље да то уради неко други. Занимали би ме Смилеи’с Пеопле – то би такође била одлична ствар за Герија, пошто је сада старији 10 година. Али мислим да је наставак тог пута за неке прошао због планова за поновно покретање ТВ-а. Имају различите планове за Џорџа Смајлија.
бенни хилл стреаминг
Вибра коју добијам од Алфредсона је да је он изузетно искрена особа и филмски стваралац, и често се цитира да описује снимање филмова као нешто инхерентно емоционално, без обзира на то колико интелектуално покушавате да приступите материјалу. Емоција увек доминира. Није му страно да га емоционално савладају, јер је признао да се осећао благо парализовано због успеха Пусти правог унутра. Оно што ме је највише занимало – и оно о чему је Алфредсон причао мало – ништа – јесте Снешки човек, његов злоћудни криминалистички трилер из 2017. адаптиран из дела Џоа Несба. Како је обрадио оно што се догодило са Снешком? Да ли га је падавина мало бацила?
Заиста јесте. Мислим, хтео сам да узмем своје име из тог филма. Био сам у ситуацији у којој су очекивања студија била другачија од онога што сам желео да испоручим, желео сам да направим филм који се осећа другачије. Критичари су брзо одбацили Алфредсонове почетне тврдње као 'изговоре', али ако погледате његов претходни рад, јасно је да Снешком чудно недостаје она субверзивна разлика коју Алфредсон уноси у своје пројекте. Мислим да је студио желео конвенционалнији филм у целини, па се нисмо разумели. Чули сте све те приче о угурању у холивудски систем, све ми се то догодило у Снешком. То није било срећно искуство. Није тајна „Снежак“ је био пројекат који је дуго трајао пре него што се Алфредсон укључио, и изненада је кренуо у акцију након што је добијено друго финансирање.
То није био мој филм који је изашао. Било је веома болно, морати то да представим са својим именом, када то уопште није био мој филм. Али таква индустрија може бити, разумем то. Али радије не бих снимио Снешка. Алфредсон је одвојио време када је Тинкер Таилор завршио продукцију, уређујући шест месеци како би се уверио да је све савршено. Он је очигледно редитељ који разуме да спор, пажљив приступ снимању филмова може створити нешто заиста изузетно. Мислим да је [Снежак] могао да буде фантастичан филм да сам добио поверење да то урадим на мој начин, могао би бити нешто заиста другачије. Има апсолутно сјајних делова, тренутака и прилика, али једноставно није успело. Било је веома болно.
СтудиоЦанал Овај менталитет спорог кувања је онај који је Алфредсон одувек неговао, радећи на једном пројекту док се потпуно не заврши, а затим прелази на следећи. Истичем да тренутно има два пројекта у развоју, ТВ серију Европа и трилер Рејчел Вајз, Сеанце он а Вет Афтерноон, и питам да ли се његов менталитет променио. Он се смеје. Знате, веома је тешка ствар да ваша компанија са једним мушкарцем има равномеран ток пројеката које треба да уради – морате да имате три до четири пројекта у развоју јер увек постоје они филмови који се никада не снимају. Он коментарише да пројекти које никада није развио увелико надмашују оне које је у потпуности креирао и завршио.
Његово признање наводи ме да се запитам колико је пројеката Алфредсон покушао да оствари, и да ли му је његова запетљаност са холивудским студијским системом створила неке посебне потешкоће – у сваком случају, остао сам невероватно узбуђен што се вратио на посао, и самоуверен да ће шта год да уради следеће бити нешто што се мора видети.
који је број за љубав
Прочитајте више функција РТ Ревинд:
Тинкер Таилор Солдиер Спи је сада доступан дигитално, а затим доступно за поседовање у 4К на УХД по први пут од 20. децембра – посетите наш центар за филмове за више вести и функција или пронађите нешто за гледање у нашем ТВ водичу.