Које су разлике између мјузикла Лес Мисераблес и нове ББЦ ТВ серије?

Које су разлике између мјузикла Лес Мисераблес и нове ББЦ ТВ серије?

Који Филм Да Видите?
 




ББЦ-јева нова адаптација Лес Мисераблес коначно је дошла на ТВ - али свако ко очекује верзију мјузикла који се све пева и плеше, можда ће се мало изненадити серијом, која је заправо права драмска адаптација оригинала 1862. Лес Мис роман написао Вицтор Хуго.



Реклама

Другим речима, нема песама. Причајући причу током шест сати дугих епизода, сценариста Андрев Давиес је такође одлучио да у краћи мјузикл уврсти делове романа на које се говори само у прошлости, стварајући мало другачије искуство гледања.



  • Када су Лес Мисераблес на ТВ-у? Ко је у глумачкој екипи? Зашто то није мјузикл?
  • Ево првог трејлера за ББЦ-јеве Лес Мисераблес
  • Будите у току са билтеном РадиоТимес.цом

Имајући то на уму, сматрали смо да би могло бити корисно упоредити ову нову адаптацију са мјузиклом, који је вероватно најпознатија верзија ове приче, уместо с релативно мање познатим романом из којег су адаптирана оба дела.

Прво, ипак, напомена. Очигледно је да многе разлике између две адаптације потичу од Дејвисовог цртања додатног материјала из оригиналног романа, па овде није намера да се сугерише који су делови нови додаци које је измислио ББЦ.



Уместо тога, погледаћемо сваку епизоду да бисмо видели које елементе књиге је ТВ адаптација одлучила да укључи, у односу на делове за које је мјузикл (и, према томе, филм из 2012. године) ишао.

А разлике су прилично интригантне ...


6. епизода

И сада је крај - али док су се наши јунаци суочавали са последњом завесом, шта би љубитељи мјузикла Лес Мис први пут видели овде?



Много радњи у овој последњој епизоди дели се са сценском продукцијом, при чему се смрт Гавроцхеа догодила на сличан начин (пуцано док је покушавао да извади резервно стрељиво од мртвих војника) и револуционарни студенти који су били прегажени војницима након пропасти остали устанци.

Кључна разлика је, међутим, у томе што ова ТВ адаптација иде много дубље у схватању ученика да је њихов узрок безнадежан. У мјузиклу то схватају прилично касно у игри и имају кратку завршну одбрану тек након што сазнају истину. Овде сазнају да су се друге барикаде срушиле на почетку епизоде ​​и имају времена да пошаљу кући све оне којима не треба да буду тамо, пре него што се одбране у много проширенијој сцени битке од музичке понуде.

Генерално, овде има знатно више акције и борбе, као што се може очекивати с обзиром на ограничења постављања уживо.

Као и у мјузиклу, Ваљеан се придружује студентима на барикади, али овде то чини много касније у наративу. У сценској адаптацији Ваљеан се појавио ноћ пре последњег напада, много пре него што је постало јасно да су ствари безнадежне за Пријатеље АБЦ-а, док га је ова ББЦ-јева адаптација прикључила одбрани непосредно пре него што су студенти прегажени.

Његови мотиви да оде код њих разликују се и у новој ТВ адаптацији, која изричито јасно показује да Ваљеан размишља о убиству Мариуса да би га држао даље од Цосетте. Мјузикл Ваљеан има часније мотиве.

У обе верзије приче, Ваљеану је дозвољено да убије заробљеног Јаверта, мада из мало различитих разлога - у мјузиклу спашава Ењолраса од снајпера, овде појачава барикаду - и то у различито време. У мјузиклу се претвара да га је убио (уместо да га пусти) прилично брзо након доласка, и то много пре последњег напада.

Овде је током гужве борбе Јаверта ослободио - мада је на друге начине интеракција пара врло слична музичкој. У ББЦ-јевој драми, Јаверт Давида Оиелова примећује да би оштрица била више ваш стил када верује да ће Ваљеан ускоро пререзати грло. Слично томе, у мјузиклу је један од Јаверт-ових текстова током ове сцене „Како у праву треба да убијеш ножем“.

После напада војника, у музичкој и ТВ адаптацији Ваљеан са рањеним Мариусом бежи кроз канализацију, где наилази на Тхенардиера (мада у ББЦ адаптацији помаже Ваљеану и Мариусу да побегну, док у музичкој верзији само покушава опљачкати га) пре него што га је Јаверт лишио слободе на излазу.

Овде су, међутим, две адаптације највеће разлике. У мјузиклу Ваљеан наговара Јаверта да га поново пусти, наводећи Јаверта да преиспитује своје животне изборе и убија се - док је у новој адаптацији Андрева Давиеса Ваљеан заправо ЈЕСТ још једном ухапшен након што је Мариуса предао свом деди.

Следећи редослед Ваљеана и Јаверта у кочији и одлука полицајца да пусти заробљеника на слободу након што га је одвео у кућу на брзи опроштај од Цосетте, никада се неће појавити у мјузиклу, заједно са каснијим сценама повратка Јаверта у полицију станица да преда своје обавештење пре него што одлучи да оконча свој живот.

Повратак у Мариусов дом, видимо више његовог опоравка заједно са његовим покајаним дедом (као што је више пута речено у наставку, Мариусов породични живот није дорастао у мјузиклу), док је поставка једне од најпознатијих песама Лес Мисераблес - Празне столице за празним столовима, певано када Мариус тужно разгледа стару крчму коју су посећивали његови покојни пријатељи - овде нема пандана.

Сцена у којој Ваљеан открива истину своје злочиначке прошлости суптилно се разликује у ТВ адаптацији у поређењу са мјузиклом. На сцени своје налете објашњава законом и Мариус га моли да остане, док у верзији ББЦ-а Мариус такође верује да је убио Јаверта (лаж коју Ваљеан не пориче) и хладније пристаје на његово изгнанство.

Откривање истине следи слично у обе адаптације романа Виктора Игоа, мада са неколико значајних разлика. У мјузиклу, Тхенардиер и његова супруга појављују се на венчању Мариуса и Цосетте, покушавајући да их очарају готовином рекавши им да су видели Ваљеана како убија младића у канализацији - како се испоставило, онесвешћени Мариус упозорава него да свој живот заправо дугује очуху Цосетте.

Али у овој епизоди ТВ адаптације, Тхенардиер испоручује исту поруку сам (његова супруга остаје у затвору након пете епизоде, претпоставља се) неколико недеља након венчања, када су се Мариус и Цосетте вратили са меденог месеца.

Ефекат - надахнуће пар да пожури на Ваљеанову страну, баш у време његове смрти - је у сваком случају исти, мада је Ваљеанова смрт овде мање онострана. У мјузиклу га поздрављају баук покојног Фантинеа и Мариусових револуционарних пријатеља, што доводи до звучног хора Да ли чујете како народ пева?

Супротно томе, ТВ адаптација завршава се незнатнијом нотом, фокусирајући камеру на двоје деце са улице које смо срели у претходној епизоди, а пролазници их игноришу док моле за храну.

На неки начин, ова последња промена указује на разлике које постоје током ове две адаптације, обе које своју меру фокусирају на различита подручја, циљају на различите тонове (ТВ верзија је прилично незадовољна) и на крају завршавају са другачијим, али прилично комплементарне верзије исте основне приче.

Реддит игра нуди нове

Песме су ми ипак недостајале, до краја.


Епизода 5

Овонедељна епизода врти се око централног дела акције мјузикла, наиме неуспелог покушаја револуције Пријатеља АБЦ-а (историјска побуна из 1832. године) која чини већину друге половине сценске продукције.

Иако неки од барикадних одељака приче треба да се закључе у последњој епизоди драме ББЦ-ја, начин на који се овде игра прилично је сличан мјузиклу (посебно Јавертов долазак и откриће од стране Гавроцхеа), мада са неколико изузетака.

Важно је напоменути да ТВ верзија ББЦ-а иде много детаљније у вези са историјским контекстом подизања барикада, укључујући сцене сахране генерала ЛаМаркуе-а и наглашавајући везе ученика са осталим заинтересованим странама (помињу се симпатични команданти војске) у устајању .

Мариусово учешће у револуцији такође се мења. У мјузиклу га вест о одласку Цосетте у Енглеску надахњује, као овде, да се придружи својим друговима на барикади - али у сценској верзији представљена је као да и даље верује у ствар, док ТВ верзија лика отворено наводи то је начин да умре и побегне од своје беде, са мало бриге за политику. Мариусова претња да ће се разнети да би заштитио барикаду такође се храни овом разликом и никада се не дешава у мјузиклу.

Иначе, Мариусова прича има још неколико разлика. Као што је поменуто претходних недеља овог заокруживања, сцене које укључују Мариусовог деду нису биле укључене у мјузикл (мада се накратко појавио у мјузиклу), па је сукоб између Гилленормонда и његовог унука промена.

У међувремену, веза Епонине и Мариуса напредује прилично слично оном у мјузиклу, кћи Тхенардиера нехотице помажући својој несретној љубави да пронађе Цосетте, штитећи Ваљеана и Цосетте вриштећи испред њихових врата када их отац покушава да их опљачка, а затим узме метак за Мариуса на барикади.

Ако дође до промене, Епонинина љубав према Мариусу је јаснија, а њена одлука да упозори Ваљеана на провалу види се као покушај да се одвоје Мариус и Цосетте.

Остале разлике у овој епизоди укључују Епонининог оца, чијем причи о затвору није место у мјузиклу (где он уопште не иде у затвор). У обе верзије приче, међутим, ангажује своју банду да покуша да опљачка Ваљеана само да би га Епонина омела (као што је горе поменуто).

У међувремену, Тхенардиеров син Гавроцхе игра занимљиву улогу. Иако је његово учешће у покушају револуције у складу с оним како се појављује у мјузиклу (чинећи ово својим првим појављивањем у ТВ серији која одговара сценској верзији), вреди напоменути да су и његова старост и карактер мало измењени. Овај Гавроцхе је старији него што ће публика навићи да види, а његов став према смрти и насиљу је помало узнемирујући, што означава прилично одступање од његовог музичког колеге.

Он, међутим, испуњава једну од кључних улога у обе верзије приче - достављајући писмо Мариус-у Цосетте преко Ваљеана, што надахњује бившег осуђеника да се спусти на барикаду и упозна човека који је помагао усвојеног ћерка. Што се тиче тога како ће то ићи доле, па, преостала је још само једна епизода ...


Епизода 4

После мало одсуства, у овој епизоди Мариус (кога глуми Јосх О’Цоннор) поново се придружио причи и постоји прилично разлика у начину на који је овде приказан у односу на мјузикл.

Континуирана прошлост о његовом оцу и деди (као што је доле речено) уопште није укључена у мјузикл, а друге сцене у овој епизоди - укључујући Мариусов састанак са Пријатељима револуционара АБЦ и Епонине - већ су се догодиле до тренутка када смо упознајте га у сценској продукцији.

како отворити пиво без отварача за флаше

Такође је вредно напоменути да су Мариусови политички погледи суптилно различити у ТВ адаптацији, поново водећи улогу у роману Виктора Хуга. У мјузиклу је Мариус плаћени члан Пријатеља АБЦ-а, посвећен њиховој револуцији и демократији за људе.

Овде, насупрот томе, он започиње епизоду као ројалиста и завршава је као бонапартиста, обојица конзервативнијег положаја од револуционара, чији заправо није члан - више за вешање и дружење са пићем, бар за сада .

А ту је и Цосетте (коју сада игра Еллие Бамбер). У мјузиклу Мариус први пут види Цосетте док он дели летке, а она и Ваљеан покушавају да помогну сиромашнима, а он се тренутно заљуби. Овде се уместо тога сусрећу у луксембуршким вртовима у Паризу и полако кокетирају током бројних састанака.

Секвенца у којој Мариус сазнаје за планирани напад Тхенардиерса на Ваљеан такође нема директног пандана у мјузиклу, а детаљ радње да Мариус дугује Тхенардиеру - погрешно верујући да је спасио живот свог оца, када је заиста само пљачкао тела - изостављено је из позоришне адаптације.

Прича Ваљеана и Цосетте у међувремену такође попуњава неколико празнина које је оставио мјузикл. Настављајући се од прошле недеље, у овој епизоди се види закључак времена двојице који живе у самостану, пре него што су се преселили у нову кућу на улици Плумет. У мјузиклу поново срећемо Ваљеана и Цосетте када већ живе у овој кући, остављајући мистерију годинама након њеног времена у гостионици Тхенардиерс.

У мјузиклу се не појављују ни сцене Цосетте како учи истинску (исх) судбину своје мајке, излаже се осуђеницима (нехотице вређајући Ваљеана), испробава хаљине и туче се с Ваљеаном, што је штета јер би одељак за преображај стварно јазз уп Фиве Ацт.

У међувремену, Тхенардиерс такође добијају мало више прошлости у овој епизоди. Њихов покушај уцене Ваљеана док су живели под лажним именом (Јондретте) не појављује се у мјузиклу, као ни сцена у којој се Ваљеан бори против њихове банде у стилу Јасон Статхам-а.

У мјузиклу постоји СЛИЧНА сцена, припазите, која их напада како нападају Ваљеана први пут кад га виде пре него што га Јаверт заустави, али то напредује мало другачије.

Странији детаљи, укључујући Епонинин суров живот, укључивање њене браће и сестара Азелме и Гавроцхеа (за драматизацију ББЦ-а овај други је Тхенардиер, за разлику од мјузикла) и усамљени живот Јаверта Давида Оиелова такође служе за додавање нових нијанси причи у поређењу са музичка верзија. Сад, преостале су нам само још две епизоде, остаје да видимо колико још разлике можемо уочити ...


Епизода 3

Трећа епизода ББЦ-ове адаптације можда је најизраженија до сада, што значи да имамо доста основа за покривање музичких / ТВ разлика.

За почетак, погледајмо Жана Ваљеана. Ваљеаново признање и његов успешан покушај да ослободи човека лажно оптуженог за његове злочине одвија се мање-више као и на сцени, мада са одређеним додатним детаљима (затворски цинкароши, како Ваљеан убеђује судију и више детаља о човеку који је погрешно замењен са њим) да не би се нужно уклопио у позоришну адаптацију.

Међутим, Ваљеанов повратак у Монтреиул-сур-Мер, кога је Јаверт већ ухапсио, разликује се од мјузикла у којем се види како Ваљеан бежи од суђења и враћа се кући да види Фантине пре него што умре. Уместо тога, верзија ББЦ-а приказује Јаверта како Ваљеана враћа у град како би га посрамио пред људима који су га некада поштовали као градоначелника.

У мјузиклу се Јаверт и Ваљеан накнадно сукобљавају у болници, а затим Ваљеан поново бежи - али у једној од највећих разлика у овој епизоди, Ваљеан Доминиц Вест-а се враћа у притвор и враћа доживотно у затвор (нешто што дешава се и у оригиналном роману Виктора Игоа).

ТВ Ваљеан на крају побегне - али у сценској продукцији се никада не враћа у затвор, већ бежи да спаси Цосетте и подигне је убрзо након Фантинеине смрти.

У адаптацији ББЦ-а, две године пре него што пронађе Цосетте (ми их заправо видимо овде у шуми, док се ради у мјузиклу који се дешава ван сцене), мада на крају ипак стигне до пивнице Тхенардиерс, где је њихова окрутност према Фантиновој ћерки је још израженији него на сцени.

Занимљиво је да, као део те сцене, ТВ адаптација укључује снимак Цосетте како стоји са превеликом метлом која је можда инспирисана сличном и добро познатом илустрацијом из Хугоове књиге, чији део такође служи као међународно познати лого за Лес Мисераблес мјузикл - другим речима, лепа веза између више верзија приче.

1862.: Призор из филма „Лес Мисераблес“ Виктора Игоа; рашчупана и боса козет помета поплављено двориште (Гетти)

Ваљеанов долазак и понуда од 1.500 франака за Цосетте прилично су доследни у свим верзијама приче, иако покушај монсиеур Тхенардиер-а да прати Ваљеана и Цосетте и изнуди више новца од њих нема места у мјузиклу.

Настављајући од овога, адаптација ББЦ-а види да Ваљеан и Цосетте неко време заједно живе срећно у Француској, пре него што поступци локалног заузетости захтевају од њих да поново побегну и склоне се у самостан, где Ваљеан треба да ради као баштован.

Са Јавертом на репу пара, њихови поступци су драстични - иако за разлику од књиге, ББЦ верзија приче елиминише улогу Фауцхелевента, човека који је Ваљеана спасио од пригњечења колицима у другој епизоди, који у књизи помаже двојици њих се склони у самостан (где Фауцхелевент већ ради).

Супротно томе, мјузикл у суштини прескаче сву ову радњу након Ваљеановог спасавања Цосетте, а поново се појављује тек кад је одрасла, а пар живи у тихом благостању у великој кући.

Крећући се напред, нејасно је да ли ће ТВ Лес Мис сада скочити напред да упозна старијег Мариуса и показати Ваљеан / Цосетте како живи тај добар живот у Паризу или ћемо и даље видети како су уопште завршили на тој позицији - али у сваком случају, бићемо овде да извршимо промене (или бар да их испитамо).


Епизода друга

Као и први део (види доле), и друга Давиесова епизода наставља да додаје позадину на коју се током мјузикла говорило само у пролазу.

На пример, видимо мало више Мариусовог лојалистичког оца Наполеона (Хенри Ллоид-Хугхес) и његове смрти, који можда представљају претпоставку Мариусових властитих анти-естаблишмент политичких ставова као младића, као и Фантине (Лили Цоллинс) одлуку да напусти њена ћерка под старатељством Тхенардиерс-а (њихов аранжман већ постоји док се у мјузиклу сретнемо са Фантине) и Ваљеанов избор за градоначелника.

Остали делови приче се у међувремену настављају онако како бисмо их видели на сцени. Као и у мјузиклу, Фантине остаје без посла, продаје косу и зубе и постаје проститутка пре него што нападне човека који је суров према њој, што је доводи до скоро хапшења од стране Јаверта (Давид Оиелово) и њеног спасавања од Јеан Ваљеан (Доминиц Вест) .

Међутим, како Фантине остаје без посла, представља се директније Ваљеанова кривица. У мјузиклу је у његовом одсуству отпустио окрутни предрадник (чији напредак је одбила), а Ваљеан је заиста крив само за пасивност и само-умешаност. Овде он директно отпуста Фантине када је његова предштеница оптужи да их лаже о свом детету, што је закључак донесен након неке истраге који у мјузиклу не видимо. У ББЦ-овој адаптацији, такође се сугерише да не уме да чита, с писцем писма који посредује у њеној комуникацији са Тхенардиерсима.

Интеракција Ваљеана и Јаверта такође се одвија мало другачије. У мјузиклу, Јаверт у почетку не сумња у прави Ваљеанов идентитет када га сретне као градоначелника Маделеине, тек почиње да га доводи у питање када га види како спасава некога кога пригњечи колица (показујући препознатљиву снагу коју је показао док је био у затвору).

Међутим, у адаптацији ББЦ-ја Јаверт готово одмах препозна Ваљеана и суптилно га изругује том чињеницом, надајући се да ће га на крају привести правди када пронађе још доказа. Инцидент са колицима, иако се још увек одвија, сада чини део овог доказа уместо да подстакне Јавертове сумње.

Прилагођавање ББЦ-ја (и Јаверт) усредсређено на Петит-Герваис-а - дечачић Ваљеан је украо новчић, који се такође појављује у књизи - такође се разликује од мјузикла, који углавном види како Јаверт жели да Ваљеана изведе пред лице правде због кршења његове условно. Овде се чини да је крађа новчића из Петит-Герваис-а велики део онога због чега би Ваљеан био ухапшен.

После тога, Јавертово откриће да ће још један човек бити процесуиран због Ваљеанових злочина и Ваљеанова мука због ове чињенице одвија се слично музичкој причи - иако је нажалост, нема великог интроспективног монолога са Запада који би одговарао песми Ко сам ја из сценске продукције.

Други главни део епизоде ​​- правилно представљање Тхенардиерса - биће прилично познат и љубитељима мјузикла, мада овде има неких суптилних детаља који нису у сценској адаптацији.

На пример, већина деце Тхенардиерса се не појављује у мјузиклу - Гавроцхе, њихов син, јесте, али му се не препоручује да буде повезан с њима - при чему је ББЦ-ова адаптација преузела главну улогу у књизи и укључила и другу браћу и сестре поред Епонине (њихово једино дете виђено у сценској продукцији).

Херојство монсиеура Тхенардиера у Ватерлоо-у се слично не види у мјузиклу, заједно са дисфункционалнијом, насилнијом страном Тхенардиерсовог брака коју ББЦ верзија приказује.

И не, још увек нема песама. Прелазимо на трећу епизоду!


Епизода прва

Прва епизода ове нове адаптације готово је у потпуности одвојена од радње мјузикла, често одабирући (можда свесно) покривање терена на који се ретроспективно говори само у сценској верзији.

На пример, уводној сцени последице Битке код Ватерлоа, у којој је учествовао Тхенардиер (Адеел Акхтар), није место у мјузиклу, који се традиционално отвара за време Јеан Ваљеана у казненој колонији. У мјузиклу се Тхенардиер појављује много касније, а према речима самог Давиеса (пише у божићном издању Радио Тимеса), лик ће бити уткан током ове адаптације, као што је и у роману.

У истој сцени срећемо и пуковника Барона Понтмерција (Хенри Ллоид-Хугхес, на слици), Наполеоновог оца главног јунака Мариуса. Понтмерци Снр није лик у мјузиклу и никада не упознајемо Мариуса као дете као овде - уместо тога, у сценској продукцији коју је представио као одрасла особа када акција пређе на 1832. годину.

испричај ми виц о Чаку Норису

Као и у овој новој адаптацији, Мариуса је одгојио његов богати деда у мјузиклу (лик се кратко појавио у филму из 2012.), али напетост између оца и деде није главна ствар у причи.

И разлике се не заустављају код породице Понтмерци. Фантине (Лили Цоллинс), вероватно један од најзнаменитијих ликова мјузикла, у тој продукцији је представљена као мајка, која је родила ћерку Цосетте неко време пре него што се први пут појавила у одељку приче смештеном у 1823.

Прича коју видимо у овој епизоди - где ју је завео, а затим напустио добростојећи младић (Јохнни Флинн) - у мјузиклу се помиње само ретроспективно, нарочито у најпознатијој песми Лес Мис сањала сам сан. Пева:

Преспавао је лето поред мене
Дане ми је испуњавао бескрајним чуђењем
Узео ми је детињство у корак
Али њега није било кад је дошла јесен